Querspur

Internationales Videofestival / Linz

Ende der 1980er Jahre war, polemisch gesagt, ein brauner Cordmantel so ziemlich das Bunteste im Alltag der grauen Stahlstadt Linz. Zu den Verkörperungen der trotzdem oder gerade deswegen ausbrechenden Aufbruchsstimmung zählte das Internationale Videofestival Querspur 1990 im OK.

Gerald Harringer, Wolfgang Preisinger und Gitti Vasicek organisierten den dreitägigen Bilderrausch, dem monatelange Recherchen und Besuche auf Videokunstfestivals in ganz Europa vorangingen - Kunst ließ sich zu diesem Zeitpunkt nicht googlen. Damals bereits etablierte KünstlerInnen wie Valie Export waren ebenso zu Gast bzw. mit Arbeiten vertreten wie zwischenzeitlich prominent gewordene Kunstschaffende wie Jozef Robakowski, Jan Sverak und Marcel Odenbach und österreichische Film- und Videokünstler wie Dietmar Brehm, Stadtwerkstatt TV, Ruth Schnell, Gustav Deutsch und viele andere.

Erstmals präsentierte ein westliches Festival ausführlich bedeutende Vertreter der osteuropäischen Videokunst. An drei Tagen zeigte "Querspur" über 100 Beiträge von 80 Künstlern aus 13 Ländern, von Kanada, USA über Spanien bis Polen und Russland. Die Arbeiten liefen auf Fernsehmonitoren in intimen Wohnzimmerlandschaften, die seriell in einem grossen Saal angeordnet waren. Das im heute noch bestehenden OK stattgefunden habende Festival wurde von Ministerin Hilde Hawlicek im Zuge eines Festaktes eröffnet, mit dem gleichzeitig das Moviemento Kino seine Pforten öffnete.

Den außerordentlichen Reiz und Stellenwert von Video macht ein Zitat aus dem Querspur-Katalog 1990 deutlich: ''Videokameras bieten durch ihre einfache Handhabung die Möglichkeit, ganz alleine in sehr intimen Rahmen aufzunehmen. Gleichzeitig kann die Intimität dieser Filme über TV-Sender auch einem Massenpublikum zugänglich werden. Privates in den öffentlichen Raum zu stellen, unzensurierte Bilder über neue Kanäle public zu machen - das war und ist etwas sehr Faszinierendes am Medium Video.''

Dem entsprechend war der Untertitel von Querspur ''Zwischen Intimität und radikaler Entblößung''. Die erhoffte Demokratisierung des Fernsehens hat stattgefunden, aber ganz anders als erwartet: Sie hört auf den Namen YouTube. YouTube wie Facebook und Twitter weisen dem Untertitel von 1990 eine fast prophetische Dimension zu. Die narzisstische Selbstinszenierung ist nun gang und gebe.

Quelle: http://www.fabrikanten.at/index.php?depth=2&link=2&pro_id=51

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International Video Festival / Linz

 
In the late 1980s, to put it polemically, a brown corduroy coat was about the most colorful thing in the everyday life of the gray steel city of Linz. Among the manifestations of a spirit of departure that emerged nonetheless—or perhaps precisely because of this grayness—was the International Video Festival Querspur 1990 at the OK Center for Contemporary Art.
 
Gerald Harringer, Wolfgang Preisinger, and Gitti Vasicek organized this three-day visual feast, preceded by months of research and visits to video art festivals across Europe—at a time when art could not simply be googled. Already established artists such as Valie Export were present, alongside artists who would later gain international prominence, including Józef Robakowski, Jan Svěrák, and Marcel Odenbach, as well as Austrian film and video artists such as Dietmar Brehm, Stadtwerkstatt TV, Ruth Schnell, Gustav Deutsch, and many others.
 
For the first time, a Western festival offered an extensive presentation of key figures in Eastern European video art. Over the course of three days, Querspur presented more than 100 works by 80 artists from 13 countries, ranging from Canada and the United States to Spain, Poland, and Russia. The works were shown on television monitors embedded within intimate living-room settings, arranged serially in a large hall. The festival, held at the OK Center for Contemporary Art—still in existence today—was opened by Minister Hilde Hawlicek in a ceremony that also marked the inauguration of the Moviemento cinema.
 
A quote from the 1990 Querspur catalogue captures the particular appeal and significance of video: “Video cameras, through their ease of use, make it possible to record alone in highly intimate settings. At the same time, the intimacy of these films can be made accessible to a mass audience via television. Bringing the private into the public sphere, making uncensored images public through new channels—this was, and remains, one of the most fascinating aspects of video as a medium.”
 
Accordingly, Querspur carried the subtitle Between Intimacy and Radical Exposure. The anticipated democratization of television has indeed taken place, but in an entirely unforeseen way: it goes by the name of YouTube. Platforms such as YouTube, Facebook, and Twitter lend the festival’s 1990 subtitle an almost prophetic dimension. Narcissistic self-staging has since become commonplace.
 
Source: http://www.fabrikanten.at/index.php?depth=2&link=2&pro_id=51